Taylor Swift - "The Life of a Showgirl": Kritik und Urteil von Euronews Kultur

Ein Taylor Swift-Fan zu sein, kann anstrengend sein.
Die glorreiche Pop-Gazelle hat es geschafft, zwischen 2020 und 2024 ACHT Alben auf den Markt zu bringen - darunter Neuaufnahmen von "Taylor's Version" und Neuveröffentlichungen wie das ausufernde "The Tortured Poets Department" vom letzten Jahr - ein echtes Doppelalbum, das über zwei Stunden dauerte und selbst die Geduld der treuesten Swifties auf die Probe stellte.
Neben diesem Stakhanovite-Level-Output jettete sie auch auf der umsatzstärksten Tour aller Zeiten um die Welt, während der sie sich die Zeit nahm, ihr neuestes Werk, "The Life of a Showgirl", aufzunehmen.
Es ist noch nicht vorbei. Wenn sie nicht gerade mit der Enthüllung ihres Albums die Schlagzeilen beherrscht und den größten Branding-Trend des Jahres definiert, beschäftigt uns Taylor mit ihrer Verlobung mit ihrem amerikanischen NFL-Schönling Travis Kelce. Nach der Bekanntgabe der Verlobung bekam sie sogar ein freundliches Wort von Donald Trump zu hören.
Wer hätte gedacht, dass dieser Tag kommen würde?
Aber kommen wir nun zum (Show-)Geschäft.
Zurück im Studio mit alten Verbündeten
Für ihr mit Spannung erwartetes 12. Album hat sich der Superstar wieder mit den schwedischen Pop-Produzenten und Songwritern Max Martin und Shellback zusammengetan, die bereits bei ihren Pop-Neuerfindungen "Red" und "1989" mit Swift gearbeitet haben. Damit verabschiedet sie sich eindeutig von ihrer früheren Ära und distanziert sich von den Torturen des Jahres 2024. Aber wer ein paar Superhits in der Größenordnung von "Shake It Off" oder "Bad Blood" erwartet, sollte sich vorsehen, denn die 12 Tracks dieses Jahres sind weniger maximalistisch und weitaus... nun, in Ermangelung eines besseren Wortes, luftiger. Hier klingt Taylor entspannter und in einem viel sonnigeren Gemüt.
Schade, dass das nicht unbedingt zum Besten ist...
The Life of a Showgirl" beginnt stark mit einem großartigen Triple-Tap. The Fate of Ophelia" ist ein gagaesker Opener, der die sonnigere, poppigere Stimmung noch unterstreicht, während "Elizabeth Taylor" sehr eingängig ist. Dann kommt das frühe Highlight des Albums, "Opalite", über die Erlösung durch die wahre Liebe - egal, ob sie zu spät kommt oder nicht. Das Stück hat eine ausgeprägte Fleetwood-Mac-Qualität, und der Refrain ist ein Knaller, der sich noch wochenlang im Ohr festsetzen wird.
Danach wird es weniger orange und mehr beige.
"Father Figure" und "Eldest Daughter": Viel Pathos, wenig Präzision
"Father Figure" thematisiert toxisches Verhalten in der Musikindustrie und zielt eindeutig auf den Plattenproduzenten Scooter Braun ab, tut dies aber durch eine Lawine von Klischees wie"You made a deal with this devil / Turns out my dick's bigger / You wanted a fight, you found it / I got the place surrounded / You'll be sleeping with the fishes before you know you're drowning." Der Song wird als "Interpolation" von George Michaels gleichnamigem Hit aus dem Jahr 1987 bezeichnet, erreicht aber nie die gleichen Höhen. Auch wenn die Angeberei ein unerwarteter Knaller ist.
"Eldest Daughter" ist eine zarte Piano-Ballade, die die verfrühte Kaskade von Binsenweisheiten verdoppelt ("Everybody's so punk on the internet / Everybody's unbothered 'til they're not / Every joke's just trolling and memes / Sad as it seems, apathy is hot"), aber sie wird durch das süße und nostalgische "Ruin The Friendship" erlöst, in dem Swift eine Zeitreise zurück in ihre Highschool-Zeit unternimmt. Und bevor es sich der Hörer gemütlich macht, gibt es am Ende einen tragischen Stinger, der das zweite Highlight des Albums darstellt.
"Actually Romantic" beginnt mit einem an die Pixies erinnernden Riff, das vielversprechend klingt. Leider kommt der Song kaum in Schwung und droht, sich zu einem Refrain zu steigern, der nie kommt. Das Interessanteste daran ist, dass sich inmitten der scheinbaren Sonne einige Schatten abzeichnen, wobei jemandem, bei dem es sich um Charli XCX handeln könnte, ein ernsthafter Schatten zugeworfen wird.
"Ich habe gehört, wie du mich 'Langweilige Barbie' genannt hast, als das Koks dich mutig gemacht hat / Meinen Ex abgeklatscht hast und dann gesagt hast, dass du froh bist, dass er mich gegeistert hat / Mir einen Song geschrieben hast, in dem du sagst, dass dir schlecht wird, wenn du mein Gesicht siehst / Einige Leute könnten beleidigt sein / Aber eigentlich ist es süß / All die Zeit, die du für mich aufgewendet hast."
Es ist kaum Kendrick gegen Drake, aber es ist schon bissig. Allerdings wünscht man sich, wie bei "Father Figure", dass der Diss in einem besseren Song untergebracht wäre.
"Wi$h Li$t" ist ganz nett, bietet aber wieder eine ordentliche Portion lyrischer Belanglosigkeit. Darin erklärt Taylor ihre Liebe zu ihrem neuen Verlobten und verwirft, was andere wollen - darunter Yachten, "Balenci'shades" und eine Goldene Palme. Entzückend, bis: "I just want you, huh / Have a couple kids, got the whole block lookin' like you / We tell the world to leave us thе fuck alone, and they do, wow / Got me drеamin' 'bout a driveway with a basketball hoop."
Ein Rückzug aus der Tiefe
Während wir Taylor all das zukünftige Eheglück und die häusliche Erfüllung in der Vorstadt wünschen, die sie verdient, ist es zu spät, Aaron Dessner von The National zurückzuholen, der auf den reiferen (und witzigeren) Texten der Pandemie-Ära "Folklore" und "Evermore" glänzte.
An anderer Stelle enthält "Wood" funkige Jackson 5-Vibes, die leider ins Leere laufen und den Track in "CANCELLED!" - in Großbuchstaben - münden lassen, was sich anhört, als wäre es eine B-Seite der "Reputation"-Ära. Die Melodie ist anständig genug und obwohl es eine satirische Hymne sein soll, ist der Text wieder einmal eine Enttäuschung, mit ausgewählten Auszügen wie: "Did you girl-boss too close to the sun?"; "Good thing I like my friends cancelled / I like 'em cloaked in Gucci and in scandal"; und "They stood by me / Before my exoneration / They believed I was innocent / So I'm not here for judgment."
Das ist alles ein bisschen zu 2017.
"Honey" ist eine weitere schwache Nummer, bevor das Album zum Abschluss noch einmal seinen Höhepunkt erreicht. Der Titeltrack mit Sabrina Carpenter ist der dritte und letzte Höhepunkt, bei dem Swift singt:"And all the headshots on the walls / Of the dance hall are of the bitches / Who wish I'd hurry up and die", bevor sie die Pointe "But I'm immortal now, baby dolls" liefert.*
Unsterblich, vielleicht. Fluchender in diesem 12. Versuch, ganz bestimmt. Aber nicht makellos.
Es ist noch nicht lange her, dass man das Album gehört hat, aber nach einigen Durchläufen ist klar, dass alle 12 Songs kompetent orchestriert sind, reibungslos ablaufen und gelegentlich Carpenters Schärfe aufweisen - vor allem bei dem Track 'Wood'.
Trotzdem fehlt etwas.
Die Versuchung, dieses leichte und kantenlose Album der Tatsache zuzuschreiben, dass Taylor endlich ihr Happy End mit einer romantischen Beziehung gefunden hat , die von Dauer zu sein scheint, sollte verbannt werden. Der Gedanke, dass Herzschmerz ein kreativer Katalysator ist und dass Glück den Geist abstumpft, ist zwar bewiesen, aber platt. Abgesehen davon hätte sie vielleicht eine Pause einlegen sollen , bevor sie zurückkommt.
Nicht, dass ihre Arbeitsmoral nicht inspirierend wäre - sie scheint nicht ganz menschlich zu sein... Mal im Ernst, wann schläft sie? Aber bei verspielten, aber uninspirierten Texten wie "Please God, bring me a best friend who I think is hot" ist eine Auszeit nötig.
Doch kein Grund zur Sorge. "The Life of a Showgirl" hat schon vor seiner Veröffentlichung Rekorde gebrochen, ein erfolgreicher Kinofilm läuft bereits in den Kinos, und wie immer werden eingefleischte Swifties das neueste Album überschwänglich als ihr bisher bestes bejubeln und alle, die anders denken, niedermachen. Aber für all diejenigen, die nicht zu sehr der Götzenverehrung anhängen oder Taylors neue Veröffentlichung nicht nach Ostereiern durchkämmen wollen, hier die Quintessenz: "The Life of a Showgirl" ist prägnanter als "The Tortured Poets Department" und besser als "MIDnights" von 2022. Aber es fühlt sich ein bisschen wie ein Standardwerk an.
Der (oft anstrengenden) Fanfare wird es sicher nicht gerecht.
Taylor Swifts 'The Life of a Showgirl' ist ab sofort erhältlich.
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