Фильм недели Euronews Culture: «Фьорд» — достойный лауреат «Золотой пальмовой ветви»-2026?

Владатель «Золотой пальмовой ветви» этого года вызывает неоднозначную реакцию. И именно на это он и нацелен.

Получив свою первую «Золотую пальмовую ветвь» в 2007 году за 4 месяца, 3 недели и 2 дня, румынский режиссер Кристиан Мунгю во второй раз забрал главную награду Канн в этом году с фильмом Фьорд. Это заставляющая задуматься социальная драма, задающая вопрос, на который многим будет непросто ответить, особенно в наши дни: стали бы вы бороться за права человека, с чьей позицией вы принципиально не согласны?

Вдохновленный реальными событиями и недавними случаями в Норвегии, фильм рассказывает о семье Георгиу, которая приезжает в отдаленный скандинавский портовый город Олесунн. Михай (Себастиан Стэн), румынский авиастроительный инженер, и его жена Лисбет (Ренате Рейнсве), норвежская медсестра, воспитывают пятерых детей и являются глубоко религиозными евангеликами. Осваиваясь на новом месте, эта внешне безупречная пара сталкивается с подозрениями в физическом насилии над детьми — поводом для обвинений становятся синяки, которые учительница замечает на теле их старшей дочери Элии (Ванесса Чебан).

Это запускает цепь событий, столь же внезапных, как лавины за школьным зданием. Власти действуют молниеносно: норвежская служба опеки над детьми забирает детей у родителей — включая младенца, которого мать все еще кормит грудью, — и помещает их в приемные семьи на время расследования.

Михай признается, что иногда дает «шлепок» по попе в качестве наказания, а Лисбет рассказывает, как однажды оттолкнула дочь, выводя ее из-под удара горячей воды на кухне. Однако в глазах властей шлепок неотделим от избиения ребенка, а этот толчок легко интерпретировать как физическое насилие.

«Мы здесь, чтобы помочь», — говорят они. «Мы обязаны заботиться о благе детей».

Тогда почему все это так похоже на санкционированное государством похищение?

Мунгю не впервые исследует фундаментализм, злоупотребления бюрократии и разные формы угнетения в своих нравственных притчах; в 2022 году он уже обращался к теме ксенофобии в фильме R.M.N.. На этот раз он направляет свой методичный взгляд на общество, к которому сам не принадлежит, и тем самым вскрывает трещины в более широкой западной реальности — в частности в стране, известной своей показной терпимостью и прогрессивным либерализмом.

Перенося действие в условную ультралиберальную утопию, режиссер заставляет зрителя столкнуться с целым рядом вопросов — и о фильме, и о себе. Виновата ли семья Георгиу в насилии или ее преследуют из-за жестких религиозных убеждений? Все сводится к недопониманию, связанному с языковым барьером, или же за либеральными ценностями скрывается глубоко укорененная ксенофобия, особенно когда речь идет о консервативных традициях и другом культурном взгляде на мир? Где проходит грань между дисциплиной и насилием в столкновении «их культуры» и «нашего законодательства»? Возможен ли компромисс в глубоко поляризованном мире, где далеко не каждое мнение получает шанс быть услышанным, особенно если говорить о социальном единстве?

Как нетрудно догадаться, Фьорд можно назвать чем угодно, но только не легким, расслабленным просмотром.

В заслугу Мунгю можно поставить то, что он рассчитывает на критическое мышление зрителя. Вместо того чтобы предлагать простые ответы, режиссер позволяет аудитории самой формировать позицию, одновременно показывая, что любой, кто считает себя доброжелательным и терпимым, быстро упирается в границы собственных убеждений — какими бы благими ни были намерения.

Фьорд наиболее убедителен, когда работает со своими темами, укрепленными сдержанной игрой актеров, находящих силу в намеках на внутреннюю ярость.

Себастиан Стэн здесь почти неузнаваем — в образе лысого и сурового патриарха, убежденного, что брак должен быть союзом мужчины и женщины. Он играет Михая с нужной долей сдержанности, даже когда его мир рушится. Ренате Рейнсве вновь доказывает, насколько она универсальна как актриса. Ее Лисбет — глубоко верующая женщина, которая подтверждает свою веру делами, помогая окружению как сиделка, даже если временами прибегает к проповедничеству после смерти одной из своих пациенток. Ее выверенные, сдержанные реакции — образец тонко переданного отчаяния, особенно когда она впервые сталкивается с представителями службы защиты детей.

К слову, отдельного упоминания заслуживает Эллен Доррит Петерсен, исполнившая роль Гунды, руководителя службы. Ее героиня пугающе холодна и при этом далека от карикатуры; это инквизитор в пастельных тонах, превращающий ледяное самообладание в оружие.

Эти актерские работы заставляют зрителя раз за разом пересматривать, на чьей стороне его симпатии. А вариантов для сочувствия тут немного. Точно так же, как Мунгю избегает однозначных ответов, персонажи его истории не укладываются в простую черно-белую схему. И тем самым режиссер показывает: любой, кто застревает в собственной правоте и не пытается проявить эмпатию, лишь доказывает, что любые формы радикализма — это две стороны одной жесткой медали.

Слабое место фильма Фьорд — его вторая половина. Жесткий реализм и методичный подход работают до определенного момента, но когда фильм превращается в судебную драму, которую вы, кажется, уже видели тысячу раз, начинают проступать трещины.

Диалоги порой звучат неестественно, формальная сдержанность становится чересчур знакомой, а отдельные элементы скатываются в назидательность. Есть и побочная линия с соседями семьи и их дочерью-подростком Ноорой (Хенрикке Лунд Ольсен), чья привязанность к Элии граничит с навязчивостью, — эта линия работает не до конца. В итоге она приводит к довольно слабой развязке, которая обесценивает некоторые из более тонких моментов фильма.

Вторая половина Фьорда невольно вызывает в памяти недавние ленты вроде Анатомия падения или даже «Охоты» Томаса Винтерберга (2012), где Мадс Миккельсен играет воспитателя детского сада, обвиненного в сексуальном насилии над ребенком, поскольку слова детей принимаются за неоспоримый факт. При всей своей способности подталкивать к размышлениям Фьорд на этом фоне выглядит более слабым и заметно менее впечатляющим. То же можно сказать и о предыдущих фильмах Мунгю — 4 месяца, 3 недели и 2 дня, За холмами и R.M.N., — в которых напряжение удерживалось до конца, тогда как в новой картине оно постепенно иссякает.

Отсюда еще один вопрос: является ли Фьорд достойным обладателем «Золотой пальмовой ветви»?

Хотя фильм увлекательно разбирает моральные противоречия, присущие современным «культурным войнам», и показывает, что непримиримость бывает разной и как проповедь терпимости может оборачиваться жестким исключением, Фьорд все же не выдерживает финала. Да и до некоторых других картин основного конкурса Канн этого года он не вполне дотягивает — сильнее всего до сих пор отзывается Fatherland Павла Павликовского.

Разговоры (и возможные споры), которые вызовет Фьорд, наверняка будут любопытными — возможно, даже более интересными, чем сам фильм.

Фьорд уже вышел в прокат в Румынии, Греции и Франции и продолжит поэтапный европейский релиз осенью. В следующем месяце фильм покажут на Международном кинофестивале в Торонто, после чего в октябре он выйдет в кинотеатрах США и Канады. В ряде стран, включая Германию, Испанию и Польшу, премьеру придется ждать до января 2027 года.

Этот текст был переведен с помощью искусственного интеллекта. Сообщить о проблеме : [feedback-articles-ru@euronews.com].