Ταινία της εβδομάδας του Euronews Culture: «Fjord» – Άξιος νικητής Χρυσού Φοίνικα 2026;

Ο φετινός Χρυσός Φοίνικας πήγε σε μια ταινία που διχάζει. Και το επιδιώκει κιόλας.

Αφού κέρδισε τον πρώτο του Χρυσό Φοίνικα το 2007 για το 4 Months, 3 Weeks and 2 Days, ο Ρουμάνος σκηνοθέτης Κριστιάν Μούνγκιου πήρε φέτος για δεύτερη φορά το κορυφαίο βραβείο των Καννών με το Fjord. Πρόκειται για ένα κοινωνικό δράμα που σε βάζει σε σκέψεις και θέτει ένα ερώτημα που για κάποιους θα είναι δύσκολο να απαντηθεί, ειδικά στη σημερινή συγκυρία: Θα παλεύατε για τα δικαιώματα κάποιου, ακόμη κι αν διαφωνούσατε ριζικά μαζί του;

Εμπνευσμένη από πραγματικά γεγονότα και πρόσφατες υποθέσεις στη Νορβηγία, η ιστορία ακολουθεί την οικογένεια Gheorghiu, που φτάνει στο απομακρυσμένο σκανδιναβικό λιμάνι του Ålesund. Ο Mihai (Sebastian Stan), Ρουμάνος αεροναυπηγός, και η σύζυγός του Lisbet (Renate Reinsve), Νορβηγίδα νοσοκόμα, έχουν πέντε παιδιά και είναι βαθιά θρησκευόμενοι Ευαγγελικοί. Καθώς προσαρμόζονται στο νέο τους περιβάλλον, το ευγενικό και τυπικό ζευγάρι βρίσκεται αντιμέτωπο με υποψίες ότι κακοποιεί σωματικά τα παιδιά, μια κατηγορία που προκύπτει όταν μια δασκάλα παρατηρεί μώλωπες στην πρωτότοκη κόρη τους, την Elia (Vanessa Ceban).

Από εκεί και πέρα ξετυλίγεται μια σειρά γεγονότων, τόσο αιφνίδια όσο και οι χιονοστιβάδες που κατρακυλούν πίσω από το σχολείο. Οι αρχές κινούνται αστραπιαία: η Νορβηγική Υπηρεσία Προστασίας Παιδιών παίρνει τα παιδιά από τους γονείς – ακόμη και το βρέφος που θηλάζει – και τα τοποθετεί σε ανάδοχες οικογένειες, όσο διαρκεί η έρευνα.

Ο Mihai παραδέχεται ότι κάποιες φορές ρίχνει μια «σφαλιάρα» στα οπίσθια ως τιμωρία, ενώ η Lisbet λέει ότι κάποτε έσπρωξε την κόρη της για να την απομακρύνει από κίνδυνο εγκαύματος στην κουζίνα. Στα μάτια όμως των αρχών, μια σφαλιάρα δεν διαφέρει από το ξύλο σε παιδί, και αυτό το σπρώξιμο μπορεί να θεωρηθεί σωματική κακοποίηση.

«Είμαστε εδώ για να βοηθήσουμε», λένε. «Οφείλουμε να φροντίζουμε για το συμφέρον των παιδιών.»

Τότε γιατί αυτό μοιάζει με απαγωγή με την έγκριση του κράτους;

Ο Μούνγκιου δεν είναι άγνωστος στην εξερεύνηση του φανατισμού, των καταχρήσεων της γραφειοκρατίας και της καταπίεσης σε όλες της τις εκδοχές στις ηθικές του ιστορίες· στο παρελθόν είχε ήδη καταπιαστεί με την ξενοφοβία στην ταινία του 2022 R.M.N. Αυτή τη φορά στρέφει το μεθοδικό του βλέμμα σε μια κοινωνία που δεν είναι η δική του και, κάνοντάς το, φωτίζει τις ρωγμές της ευρύτερης δυτικής κοινωνίας – ειδικά μιας χώρας γνωστής για την υποτιθέμενη ανεκτικότητα και τον προοδευτικό της φιλελευθερισμό.

Τοποθετώντας τη δράση σε μια υπερ-φιλελεύθερη ουτοπία, ο σκηνοθέτης καλεί τον θεατή να αντιμετωπίσει μια σειρά ερωτημάτων – τόσο για το δράμα όσο και για τον ίδιο. Είναι οι Gheorghiu ένοχοι κακοποίησης ή διώκονται εξαιτίας των αυστηρών θρησκευτικών τους πεποιθήσεων; Μήπως όλα οφείλονται σε ένα γλωσσικό ή πολιτισμικό μπέρδεμα ή μήπως πίσω από τις φιλελεύθερες αξίες κρύβεται βαθιά ριζωμένη ξενοφοβία, ειδικά όταν αυτές συγκρούονται με συντηρητική παράδοση και διαφορετικές πολιτισμικές οπτικές; Σε ποιο σημείο τελειώνει η πειθαρχία και αρχίζει η κακοποίηση στη σύγκρουση ανάμεσα στην «κουλτούρα τους» και τη «δική μας νομοθεσία»; Μπορεί να βρεθεί κοινό έδαφος σε έναν βαθιά πολωμένο κόσμο, όπου δεν έχουν όλες οι απόψεις ίσες ευκαιρίες, ειδικά στο ευρύτερο πλαίσιο της κοινωνικής συνοχής;

Όπως γίνεται αντιληπτό, το Fjord είναι πολλά πράγματα, αλλά σίγουρα δεν είναι μια χαλαρή προβολή.

Προς τιμήν του Μούνγκιου, βασίζεται στην κριτική σκέψη του θεατή. Αντί να προσφέρει εύκολες απαντήσεις, προτιμά να αφήσει το κοινό να σχηματίσει τη δική του άποψη, δείχνοντας παράλληλα ότι οποιοσδήποτε θεωρεί τον εαυτό του καλοπροαίρετο ή ανεκτικό γρήγορα περιορίζεται από την επιβολή των ίδιων του των πεποιθήσεων. Όσο καλοπροαίρετες κι αν είναι.

Το Fjord είναι πιο συναρπαστικό όταν ασχολείται με τα θέματα που πραγματεύεται, κάτι που ενισχύεται από μετρημένες ερμηνείες ενός καστ που αντλεί δύναμη από υπαινιγμούς εσωτερικής οργής.

Ο Sebastian Stan είναι σχεδόν αγνώριστος ως ο φαλακρός και αυστηρός πατριάρχης που πιστεύει ότι ο γάμος πρέπει να είναι μεταξύ άνδρα και γυναίκας. Υποδύεται τον Mihai με τη σωστή δόση εγκράτειας, ακόμη κι όταν ο κόσμος του γκρεμίζεται γύρω του. Στη συνέχεια είναι η Renate Reinsve, που αποδεικνύει για άλλη μια φορά πόσο ευέλικτη είναι ως ηθοποιός. Ενσαρκώνει τη Lisbet ως μια βαθιά θρησκευόμενη γυναίκα που εφαρμόζει όσα κηρύττει, βοηθώντας την κοινότητά της ως φροντιστής – ακόμη κι αν, μετά τον θάνατο ενός ασθενή της, φλερτάρει με τον προσηλυτισμό. Οι ζυγισμένες και ελεγχόμενες αντιδράσεις της είναι υπόδειγμα λεπτοδουλεμένης απόγνωσης, ειδικά όταν έρχεται για πρώτη φορά αντιμέτωπη με την υπηρεσία προστασίας παιδιών.

Μιλώντας για την υπηρεσία, ιδιαίτερη μνεία αξίζει στην Ellen Dorrit Petersen, που υποδύεται τη Gunda, μία από τις επικεφαλής. Η Petersen τη χτίζει ως ανατριχιαστικά ψυχρή φιγούρα, χωρίς να την καταντά καρικατούρα, αλλά ως μια ανακρίτρια ντυμένη σε παστέλ τόνους που χρησιμοποιεί την παγωμένη της ψυχραιμία ως όπλο.

Αυτές οι ερμηνείες αναγκάζουν τον θεατή να επανεξετάζει διαρκώς πού βρίσκονται οι συμπάθειές του. Και δεν είναι πολλές. Όπως ο Μούνγκιου αποφεύγει να υποκύψει σε οριστικές απαντήσεις, έτσι και οι χαρακτήρες που κατοικούν την ιστορία του δεν χωρούν σε εύκολες διχοτομίες. Με αυτόν τον τρόπο δείχνει ότι όποιος μένει αγκυλωμένος στις απόψεις του χωρίς να προσεγγίζει τους άλλους με εν empatheia, αποδεικνύει πως όλες οι μορφές ακρότητας είναι οι δύο όψεις του ίδιου άκαμπτου νομίσματος.

Εκεί όπου το Fjord υστερεί είναι στο δεύτερο μισό του. Ο ωμός ρεαλισμός και η μεθοδική προσέγγιση λειτουργούν μέχρι ενός σημείου, αλλά όταν η ταινία μετατρέπεται σε δικαστικό δράμα που έχουμε ξαναδεί αμέτρητες φορές, οι ρωγμές αρχίζουν να φαίνονται.

Ο διάλογος συχνά ακούγεται ξύλινος, η τυπική εγκράτεια αρχίζει να φαντάζει υπερβολικά γνώριμη και κάποιες πτυχές γλιστρούν στον διδακτισμό. Υπάρχει επίσης ένα υποπλότ που αφορά τους γείτονες της οικογένειας και την έφηβη κόρη τους, τη Noora (Henrikke Lund Olsen), η οποία αναπτύσσει έναν δεσμό με την Elia που αγγίζει την εμμονή – χωρίς όμως να λειτουργεί απόλυτα. Αυτή η αφήγηση καταλήγει σε ένα μάλλον αδύναμο φινάλε, που υπονομεύει ορισμένες από τις πιο λεπτές στιγμές της ταινίας.

Το δεύτερο μισό του Fjord φέρνει επίσης στον νου πρόσφατες ταινίες όπως το Anatomy of a Fall ή ακόμη και το The Hunt (2012) του Thomas Vinterberg, όπου ο Mads Mikkelsen υποδύεται έναν δάσκαλο νηπιαγωγείου που κατηγορείται για σεξουαλική κακοποίηση παιδιού όταν τα λόγια των παιδιών αντιμετωπίζονται ως αδιαμφισβήτητη αλήθεια. Όσο κι αν το Fjord σε βάζει σε σκέψεις, αυτές οι ταινίες μοιάζουν ανώτερες και σαφώς πιο επιδραστικές σε σύγκριση. Το ίδιο θα μπορούσε να ειπωθεί και για προηγούμενες ταινίες του Μούνγκιου, όπως τα 4 Months, 3 Weeks and 2 Days, Beyond The Hills και R.M.N., όλες με μια ένταση που διατηρούν μέχρι τέλους και η οποία σταδιακά απομειώνεται στη νέα του δουλειά.

Κάτι που μας οδηγεί σε άλλο ένα ερώτημα: Είναι το Fjord αντάξιο του Χρυσού Φοίνικα;

Παρότι καταπιάνεται με ενδιαφέρον με τις ηθικές αντιφάσεις των σύγχρονων «πολιτισμικών πολέμων» και δείχνει πώς η αδιαλλαξία παίρνει πολλές μορφές, αποκαλύπτοντας ότι η υπεράσπιση της ανεκτικότητας μπορεί να οδηγήσει σε βίαιους αποκλεισμούς, το Fjord δεν καταφέρνει να ολοκληρωθεί με την ίδια δύναμη. Ούτε στέκεται πλήρως δίπλα σε άλλα φιλμ του φετινού διαγωνισμού των Καννών – με το Fatherland του Paweł Pawlikowski να αφήνει σαφώς πιο έντονο αποτύπωμα.

Οι συζητήσεις (και οι πιθανές διαφωνίες) που θα γεννήσει το Fjord θα είναι σίγουρα ενδιαφέρουσες. Ίσως, τελικά, περισσότερο από την ίδια την ταινία.

Το Fjord προβάλλεται ήδη στη Ρουμανία, την Ελλάδα και τη Γαλλία και θα συνεχίσει τη σταδιακή έξοδό του στις ευρωπαϊκές αίθουσες το φθινόπωρο. Θα συμμετάσχει στο φετινό Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο τον επόμενο μήνα, προτού βγει στις αίθουσες σε ΗΠΑ και Καναδά τον Οκτώβριο. Ορισμένες χώρες, όπως η Γερμανία, η Ισπανία και η Πολωνία, θα χρειαστεί να περιμένουν μέχρι τον Ιανουάριο του 2027.

Αυτό το κείμενο μεταφράστηκε με τη βοήθεια τεχνητής νοημοσύνης. Αναφορά προβλήματος : [feedback-articles-el@euronews.com].